Tributo a Richard Palmer

Oswald escribió: ¿Es cierta o falsa la anécdota esa de que se fue dejando una pintada en el espejo de la casa donde habitaban: "que os j..."? ¿Podría refrescarnos la memoria Abel de lo que hay en esta inagotable enciclopedia? Seguro que hay algún extracto de su libro.

Yo he venido aquí a hablar de mi libro...

El grupo se planteó permanecer en Alemania más tiempo del inicialmente previsto, pues allí se estaban haciendo muy populares y todos sus conciertos se llenaban de gente. Además, los estudios alemanes eran mucho más baratos y fáciles de reservar que los ingleses, y por entonces Rick y Roger ya estaban pensando seriamente en empezar las grabaciones de un segundo álbum, para el que tenían una veintena de canciones nuevas entre las que elegir. Pero a mediados de diciembre se produjo la salida del grupo de Richard, que por su carácter nunca se había llevado demasiado bien con Rick y Roger, a los que veía protegidos por Sam en exceso. Richard se despidió del mecenas con una carta que incluía una cita literaria de un texto de la obra ‘Ellos Y Ellas’ de Frank Loesser: “Y el diablo dijo: ‘¡Siéntate, vas a conseguir que se hunda la barca!’. De acuerdo, me sentaré. Pido disculpas. Con cariño, Richard”.

“Mis inevitables tendencias pseudo-socialistas de antiguo universitario”, admite Richard, “llegaron a contaminar mi actitud hacia Sam con una cierta arrogancia, algo que después he reconocido como una lamentable demostración de mi inmadurez llena de altanería. Aunque sigo pensando que tuve razón al criticar algunas de sus amistades, como la que tuvo con el extremadamente sospechoso Bill Wills, un representante y asesor financiero muy famoso en aquella época al que conocí en su casa, y otros cuantos sinvergüenzas de la clase alta. Ahora, sin embargo, veo a Sam como un hombre sobre todo decente, una figura muy triste con encanto de colegial, totalmente al margen de sus raíces en el mundo de la música”.

Antes de que se marchase Richard, Dave Winthrop hizo un último intento de reconducir la situación pidiéndole a Sam que dividiera el grupo en dos, con Rick liderando una banda y Richard la otra, lo cual parecía una idea realmente absurda. Pero no hubo nada que hacer y la tarjeta navideña de despedida que Richard dejó a Rick y a Roger en el piso de Maida Vale no resultó ser tan poética como la que le había enviado a Sam. Rezaba simplemente así: “Feliz Navidad, cabrones... ¡Y que os den por culo!”.

“Nuestro entendimiento inicial había desaparecido”, dice Richard. “El álbum que publicamos apenas había tenido repercusión, y a menudo nos daba la impresión de que no íbamos a ninguna parte con nuestra música. Además, nuestra relación personal se había deteriorado mucho al no disponer de dinero y estar obligados a hacer convivir nuestras diferentes personalidades a todas horas. Entre junio y diciembre de 1970 ofrecimos unas setenta actuaciones entre Gran Bretaña y Alemania. Estábamos trabajando muy duro, pero los gastos se tragaban todo el dinero que recibíamos por actuación. A veces teníamos que viajar en coche toda la noche porque no podíamos permitirnos pagar un hotel, y otras podíamos permitirnos pagar un hotel pero era horrible”.

“En semejante situación”, añade Richard, “podíamos empezar a pelearnos por cualquier tontería. Discutíamos sobre política, sobre nuestra propia música o sobre la agencia que organizaba nuestros conciertos, Chrysalis, que por cada actuación solía quedarse con mucho más dinero del que nos daban. Debo admitir que gran parte de las discordias eran por mi culpa, pues yo estaba enamorado de una chica alemana e intentaba ir a verla siempre que podía, lo cual era muy caro y molestaba a los demás”.

Impactante. Hay que promover a Abel de académico para la Real Academia de Historia. Si Pedro J lo es, Abel con más motivo.

Preciosa historia, que no casa en absoluto con el carácter que muestra Richard Palmer en los últimos tiempos. Se nota que la vida le fue enseñando, no sé si a base de palos, pero lo hizo.

Oswald escribió: ¿Es cierta o falsa la anécdota esa de que se fue dejando una pintada en el espejo de la casa donde habitaban: "que os j..."?

Lo que me pude reír la primera vez que oí esta anécdota.

Es una frase que no se le habría ocurrido ni al Grinch, ni al papá Noël chungo de Futurama.



Feliz navidad cab***nes, que os den por el c***o :lol: :lol:

Bueno, es verdad que la 'vida en grupo' quema mogollón.

Les pasó a Supertramp, tb a Asfalto (buen término el acuñado por Castejón: "exceso de convivencia", que amplía Palmer de manera genial: "como teníamos poco dinero, teníamos que estar juntos mucho rato")... ¿y a quién no? Si encima hay tías por medio, la mundial ya.

Y en plena juventud, cuando estás en efervescencia creativa, te crees el rey del mambo, y, por tanto, eres más gilipollitas que nunca. ¿Cuántos grupos hay que han parido un buen disco y no han sido capaces ni de grabar el segundo?

Por eso, tb es sintomática su frase sobre Rick y Roger: "lo que más me admira es que siguieran adelante", que no montaron el pollo hasta tener, al menos, un éxitazo incontestable.
¿Alguien conoce a The La´s? Fueron un grupo que en los primeros 90 hicieron el que para mi es el mejor single de esa década:



Pues bien... no llegaron casi ni a actuar en vivo y, por supuesto, ni grabaron el segundo disco, pese a que el primero estuvo producido por Steve Lillywhite. El cantante era un capusho integral.

Ya me descargue el de Richard Palmer.

Suena la mar de bien, muy bluesero. ¿Qué les dará el blues a estos hombres, por Dios?

Junto al de Bob, un disco muy agradable para llevar en el coche y tragar kilómetros. Mucha ilusión que tengamos material reciente de ambos.

Mmmm... antes alguien ha sugerido un cuestionario para John, pero dices que está malito. ¿Podríamos hacer lo mismo con Palmer, aunque le hayas entrevistado hace poco?


Me encantaría preguntarle cosas como:


¿Tiene tu nuevo disco un cierto aire melancólico sobre el pasado? ¿Por qué crees que no has sentido la necesidad de grabar en tantos años?
¿Qué lugar crees que merecen en la historia de la música gente tan 'experimental' como King Crimson, Van der Graft Generator o incluso los primeros Yes o Genesis? ¿Y Supertramp?
¿Sigues escuchando el primer disco de Supertramp? Si no es así, ¿qué recuerdo tienes de él como obra musical? Si es así, ¿qué sensaciones te produce y cómo crees que ha envejecido?
¿Qué querías expresar con la canción Mayb I´m a beggar? ¿Os sentíais muy desheredados de la fortuna en aquellos tiempos?
Tiendes a minusvalorarte como músico, pero ¿no te sientes orgulloso de algunos pasajes del disco grabado con Supertramp? Tienes algunos solos memorables en temas como Try again ¿qué guitarristas te influían en aquellos tiempos?
En algunas letras se nota una cierta aureola poética (Aubade), ¿te ayudó Roger en alguna ocasión o son tuyas al 100%?

Muchas más cosas. Incluso si os animarais a añadir, podría quedar un bonito encuentro de fans logicones con Palmer. Ignoro si le haría ilusión, ignoro si le toco los c... a Abel dándole más trabajo... pero postear es gratis.

Oswald escribió: En algunas letras se nota una cierta aureola poética (Aubade), ¿te ayudó Roger en alguna ocasión o son tuyas al 100%?

Esta pregunta ya nos la respondió Richard en la entrevista que le hicimos hace algunos años:

TLW: En relación a las tareas de composición del primer álbum, Roger Hodgson suele decir que trabajabais de esta forma: Rick proponía unos acordes, Roger ponía una melodía sobre ellos, y tú escribías la letra… ¿Estás de acuerdo?

RICHARD: Sí, estoy de acuerdo con Roger respecto a la forma de construir las canciones.

TLW: ¿Así que fuiste tú el autor de todas las letras del primer álbum de Supertramp?

RICHARD: Sí, así es.

TLW: ¿No te ayudaron Rick o Roger con esa tarea?

RICHARD: No, creo que no.

TLW: Sin embargo, Roger ha dicho que él pudo haber escrito parte de la letra de “And I am not like other birds of prey”…

RICHARD: No recuerdo a Roger aportando algo a la letra de esa canción, pero puede que sea verdad. Cuando empiezas a componer una canción, incluso aunque sepas que después alguien más va a escribir las letras, normalmente cantas unas cuantas palabras que se te pasan por la cabeza. A veces son absolutas tonterías, siendo “Scrambled eggs”/”Yesterday” de Paul McCartney el ejemplo más típico, pero otras veces son sublimes. Por supuesto, algunas grandes letras son sublimes tonterías: “A whiter shade of pale”, “The windmills of your mind”, “MacArthur Park”, “Africa”… Como letrista, siempre que es posible yo intento utilizar los fragmentos intuitivos del compositor como una clave para el contenido de la canción. Tal vez Rick o Roger cantaron algunas partes mientras estaban trabajando sobre las canciones, y yo las incorporé a la letra final, pero lamento no tener ni idea sobre cuáles fueron exactamente.

El resto de preguntas se las traslado, a ver si puede responderlas.