Siempre he tenido "Crime of the Century" como unos de mis discos preferidos de Supertramp, pero al leer tu articulo, Abel, no he podido dejar de pensar como hubiera sido ese disco si en lugar de Asylum hubiera estado Another man’s woman y en vez de Everyone listenig hubiera estado Just a normal day.
Hubiese sido increíble.

Siempre he tenido "Crime of the Century" como unos de mis discos preferidos de Supertramp, pero al leer tu articulo, Abel, no he podido dejar de pensar como hubiera sido ese disco si en lugar de Asylum hubiera estado Another man’s woman y en vez de Everyone listenig hubiera estado Just a normal day.
Hubiese sido increíble.

Josu escribió:


Pues lo primero que se me ocurre que hubiera pasado, es que "Crisis..." hubiera pasado desapercibido y hubiera sido un disco fracasado. ¿En qué baso mi afirmación? Pues en que "Another man´s woman" es la base en la que se sustenta el álbum. Sobre ella se apoya todo lo demás. Sin esta canción el disco hubiera quedado "sin sustancia". Además "Asylum" complementa el disco porque nos transmite ese punto de vista "alucinado", fuera de la realidad común que tanto ayuda a ver las cosas con perspectiva, dándonos pie a pensar que hay otras formas de ver la vida.

Por otro lado, "Crime..." con esa canción hubiera quedado más redondo, pero eso mismo hubiera hecho demasiada sombra a "Crisis...".
Se puede añadir que "If everyone was listening" tiene tal ambiente musical y tal intensidad en la letra, como prólogo de "Crime of the century", que quitarla del tercer álbum de la banda sí que hubiera sido el crimen del siglo. Y, respetando muchísimo los gustos de Josu, no hay color con "Just a normal day". Ni en la temática ni en la música. Hubiera perdido más que ganado, según mi opinión.

En resumidas cuentas, creo que para lo que quiere decir Josu están los Grandes Éxitos. En mi opinión, si queremos tener dos grandes álbumes, en lugar de uno genial y otro vulgar, debemos dejar las cosas como están.

Y como final, ya que me conocéis y sabéis que no me gusta enredar, os hago una pregunta:
¿Qué os parecería que Beethoven, por poner un ejemplo, hubiera incluído su archifamoso "Himno a la alegría" en su Quinta sinfonía, en lugar de en la Novena?.

Por cierto, una pregunta para quien me la pueda responder: el single "Land Ho y Summer Romance" ¿Están producido también por Ken Scott? porque no me casa con mucho con el sonido de "Crime" ni del "Crisis" y ¿cuando se editó antes o después del Crime?

El grupo había producido por su cuenta los dos discos anteriores, pero para el nuevo álbum habían decidido buscar un productor que pudiera trabajar con ellos en el estudio una vez que tuvieran preparado todo el material. En un principio pensaron en Ian MacDonald, saxofonista y teclista de King Crimson, pero después de recibir su visita se dieron cuenta de que él no era lo que estaban buscando.

Fue entonces cuando Russel Pope sugirió el nombre de Ken Scott, que había trabajado previamente con Elton John, David Bowie y la Mahavishnu Orchestra. También había realizado sesiones de grabación con los mismísimos Beatles en los estudios de Abbey Road, aunque Russel, auténtico fan de los de Liverpool, por entonces no lo sabía.

“Yo me había enamorado de ‘Hunky Dory’, el disco que David Bowie había publicado antes que ‘Ziggy Stardust’”, cuenta Russel, “y prometí que si alguna vez teníamos la oportunidad Ken Scott debía ser la primera y única elección para grabar el nuevo álbum. Así que estuve incordiando a Dave Margereson durante meses hasta que consiguió traerle para mezclar un single, ‘Land ho’”.

“‘Land ho’ era de la misma época que ‘Dreamer’”, dice Roger, “y se trataba de otra canción de la que hice una maqueta muy buena sobre la que estuvimos trabajando. Tenía una melodía maravillosa y en la letra yo hablaba de encontrar un ancla para mi alma, así que se trataba de otra de mis canciones de búsqueda”.

El grupo acababa de grabar el single ‘Land ho’, cuya cara B era ‘Summer romance’, producido por ellos mismos. Pero la compañía de discos no había quedado muy satisfecha del resultado y le pidieron a Ken que lo retocase, logrando mejorarlo considerablemente.

“Ken volvió a mezclar el single sin conocernos siquiera”, recuerda Roger. “Supimos que tenía buen oído cuando escuchamos lo que había hecho con el single. Dejó su huella en él”. Así que Scott fue la decisión unánime para encargarle las tareas de producción del nuevo álbum. Sólo había un pequeño problema: Ken no estaba demasiado entusiasmado con el proyecto.

El grupo le había enviado algunas maquetas con las canciones que tenían, obtenidas a partir de las sesiones que estaban llevando a cabo en la granja de Southcombe. “¡Probablemente Ken se preguntaría por qué diablos tenía que encargarse él de aquello!”, bromea Roger al recordarlo.

“Aquellas maquetas eran una auténtica mierda”, recuerda Ken Scott. “Había un coro de cinco segundos y después pasaba de repente a otra sección, luego había otro corte y aparecía el final de otra canción distinta… Eran unas maquetas sin pies ni cabeza, así que dije: ‘Esto es ridículo’. Entonces Jack Nelson, un americano que los Estudios Trident habían contratado como responsable de los productores, me dijo: ‘¿Sabes una cosa? A&M ha apostado fuerte por esta banda, así que creo que deberíamos hacerlo’. Pero yo le contesté: ‘Esto es una mierda, yo no quiero trabajar con ellos’”.

Inicialmente, Ken rechazó todas las invitaciones para acudir a Southcombe a visitar al grupo. La primera vez alegó que tenía ictericia, y la segunda dijo que había cogido las paperas. “Nos dijeron que era por culpa de su suegra”, recuerda Roger, “que era una especie de vidente y había tenido un sueño según el cual Ken no debía ir a Somerset porque podía ocurrirle algo malo”.

“Las cosas siguieron así durante un tiempo”, prosigue Ken Scott, “hasta que al final Jack me convenció diciéndome: ‘Vamos a ver cómo tocan y, según lo hagan, decidiremos si nos interesan o no’. Así que fuimos a verles y entonces todo cambió: Jack me dijo: ‘Tenías razón, no debemos trabajar con ellos, es una mierda de grupo’, y yo le contesté: ‘¿Estás de broma? Tengo que grabar ese disco con ellos como sea, son impresionantes’”.

En efecto, cuando Ken vio ensayar al grupo en Southcombe se quedó tan impresionado que finalmente decidió aceptar la propuesta de trabajar con Supertramp. “Cuando Ken nos vio tocar”, comenta Bob, “se dio cuenta de que éramos buenos músicos y decidió participar en el proyecto”.

Al llegar la Navidad, Rick tuvo que marcharse de Southcombe una temporada a causa del fallecimiento de su padre. Tras su regreso a la granja unos días más tarde, el grupo permaneció allí hasta finales de enero de 1974, y a continuación todos se desplazaron a Londres para empezar a grabar el álbum en los Estudios Trident y Ramport, donde Ken Scott asumió el papel de protagonista principal.